Bir manzara fotoğrafçısı için doğanın uyumunu ve güzelliğini yakalamaktan daha iyi bir şey yoktur. Bir şelale, bir orman veya yapraklı bir açıklık olsun. Doğanın ihtişamı fotoğrafla anlatılabilir ama bunun için doğru lensi seçmeniz gerekiyor.

Başka bir deyişle, her iyi manzara ressamının arkasında kaliteli bir geniş açılı lens vardır. Üstelik konu doğayı çekmek olduğunda, lens kameranın en önemli parçasıdır. Bugün piyasada konuşacağımız çok sayıda yüksek kaliteli geniş açılı lens var. Micro 4/3'ten APS-C'ye ve Full Frame'e kadar olanaklar neredeyse sınırsızdır.

Görüş açısı

Genel olarak konuşursak, geniş açılı lensler, tam çerçeve odak uzunlukları 35 mm'den daha geniş olan lenslerdir. Tabii ki, bu katı bir kural değil, çünkü çoğu aynı zamanda bakış açısına da bağlı. Örneğin, bir ormanı birkaç metre mesafeden çekiyorsanız, her şeyin çerçeveye sığması için 14 mm'lik bir lens kullanmak en iyisidir. Aynı ormanı birkaç kilometre mesafeden çekerseniz, 50 mm'lik bir merceğe ihtiyacınız olacaktır. Genel olarak, çoğu geniş açılı lensle 114 ila 122 derecelik bir görüş açısı elde edebilirsiniz. Biraz daha fazla ve lens zaten balık gözlüğü alanına giriyor ve 110 dereceden daha az - standart olanlar.

Ek olarak, kameradaki sensör tipi, belirli bir kamera için tam olarak neyin geniş açı olarak kabul edileceğini belirleyecektir. Değiştirilebilir lensli kameralar için dört standart sensör türü alacağız - tam çerçeve, APS, mikro 4/3 ve inç (boyut sırasına göre). APS, APS-H (bazı Canon kameralar için), APS-C ve Canon için APS-C'ye bölünmüştür.

Sensör Tipi/Büyütme

• Tam kare - x1
• APS-H (Canon) - x1.3
• APS-C-1.5x
• APS-C (Canon) - 1,6x
• Mikro 4/3 - 2x
• İnç - 2,7x

Tam kare sensör için tasarlanmış bir lens alıp APS-C'ye takarsanız, lensten geçen ışığın bir kısmı engellenecektir. Böylece odak uzaklığında da bir artış yaratılır. 35 mm için tasarlanmış bir lens, APS-C sensörünün tipine bağlı olarak x1.3'ten x1.6'ya kırpma alacaktır. Buna göre, APS-C'deki 24 mm tam çerçeve cam, 36 mm merceğe eşdeğer olacaktır. Bu faktör nedeniyle, bir kameradaki bir merceğin odak uzaklığı tam çerçeveden standart hale gelebilir. Bu telefoto atıcılar için harika olsa da (300 mm 450 mm olur), geniş açılı lensler için iyi çalışmaz.

Neyse ki, her kamera türü için çok çeşitli lensler var. APS-C'deki sensör daha küçük olduğundan ve odak uzaklığı farklı olduğundan, üreticilerin genellikle lens özelliklerinde tüm mesafeleri belirttiği unutulmamalıdır. Örneğin, APS-C kameralar için geniş açılı Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM, tam karede 12-24mm'lik bir mesafe alacaktır.

Matris ne kadar küçükse, kırpma faktörü o kadar büyük olur. Mikro 4/3, yarım tam kare sensördür, bu nedenle Micro 4/3 için 8 mm lensin odak uzunluğu 16 mm, 12 mm ve 24 mm vb. olacaktır.

İnç sensörüne gelince (örneğin, Nikon 1 kamerada), kırpma faktörü x2.7'dir. Yani, 8 mm'lik bir lens 21.6 mm'ye eşit olacaktır. Aynı şekilde, üreticiler talimatlarda tam çerçeve matris için odak uzaklığı eşdeğerlerini belirtir.

Lens yapısı

Lens fiyatlarına bakan herkes, ucuz ve pahalı modeller arasında büyük farklılıklar olduğunu fark etti. Genel olarak konuşursak, fiyat lensin kalitesi ve değerine göre belirlenir. Ancak bu, pahalı olanların en iyi örneklerini değil, bütçeye uygun kaliteli lensler bulmanın imkansız olduğu anlamına gelmez.

Lensin içindeki ve dışındaki birçok detay lens performansını etkiler. Yakınlaştırma lenslerinin bile tasarım olarak sabit odak uzaklığına sahip lenslerden farklı olduğuna dikkat edilmelidir. Ve yakınlaştırma lensleri hem gerçek hem de mecazi olarak daha birçok öğeden oluşur: “12 grupta 14 öğeden oluşan” lens açıklamasında sıklıkla okuyabilirsiniz. Üç asferik lens, dört LD ve 2 ELD.”

Son kısaltmalar, ışık iletimini iyileştirmeyi amaçlayan optik özelliklerdir. Lensin adı da dahil olmak üzere en yaygın olanları LD (düşük dağılım), ELD (ED) (ekstra düşük dağılım), SLD (özel düşük dağılım) ve UL (ultra düşük dağılım), HRI (son derece kırılma) ASP (asferik). Bazı üreticilerin, lensin belirli özelliklerini karakterize eden kendi terimleri vardır. Aynı tipteki lensler gruplar halinde birleştirilir ve kural olarak farklı lens grupları, aynı anda birkaç işlevi başarıyla kapsayan tek bir lenste bir arada bulunur.

Bir lensin yapısı, kalitesi ve fiyatı diğer faktörlere de bağlıdır. Örneğin, lens hızı. Lens ne kadar hızlı veya maksimum diyafram açıklığı ne kadar genişse, kural olarak o kadar iyidir. Ancak f/2.8'in daha ucuz f/4'ten daha iyi olacağını garanti etmek her zaman mümkün değildir. Bu genellikle iç tasarıma bağlıdır.

İki tür zoom lensi vardır - sabit ve değişken diyafram. İlk durumda, maksimum diyafram her odak uzunluğunda aynı kalır. İkincisinde buna göre değişir. Aynı zamanda daha pahalı olan, sabit diyafram açıklığına sahip lenslerdir.

Her zaman olduğu gibi, gereksinimlere, bütçeye ve kameraya göre bir lens seçmelisiniz. Neyse ki, aralarından seçim yapabileceğiniz çok şey var.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ve Canon EF 24-105mm f/4 IS II USM

Bu lensler, Canon'un tam çerçeve lens serisine harika bir ektir. İlk lens, bir asferik lens dahil olmak üzere 16 elementten oluşur. Özel bir avantaj, PTFE kaplamadır. Ek olarak, lensin sabit f/2.8 diyafram açıklığı vardır.

İkinci model de benzer şekilde sabit bir açıklığa sahip, ancak f/4, bu yüzden biraz daha ucuza mal oluyor.

Bu lensler, muhteşem, zengin renklerle yüksek kaliteli görüntüler ürettikleri için doğa fotoğrafçılığı için mükemmel bir seçimdir.

Fujifilm'in XF 16mm F1.4R WR'si

Fujifilm fotoğraf makineleri için bu lens diğerlerinden daha uygundur. 24 mm'ye eşdeğer odak uzaklığı ile iki asferik ve iki ED elemandan oluşur. Nano kaplamalı cam sayesinde kırılma düzeltilerek kamaşma ve yansımalar ortadan kaldırılır. Bu lensin minimum odak uzaklığı 6 inçten azdır ve hızlı odaklama motoru vardır.

Summaron-M 28mm f/5.6

Efsanevi Leica ayrıca M serisi dijital kameralar için bir güncelleme aldı.Bu lensin piyasaya ilk kez 1955'te çıktığını ve yalnızca modern versiyonunun M yuvalı modern kameralar için uyarlandığını belirtmek gerekir. Bu lens yaklaşık 90 cm mesafeye odaklanır Simetrik optikler dört grupta altı elementtir. Bu lens için önemli olan, orijinal modelini popüler yapan vinyet etkisidir.

SL 24-90mm f/2.8-4 ASPH

Leica SL serisiyle çekim yapanlar için SL 24-90mm f/2.8-4 ASPH mükemmel seçimdir. 4 asferik eleman olmak üzere 6 grupta 18 elemandan oluşur. 18 elementin 11'i, renk sapmalarını azaltan camdan yapılmıştır. Bu lensin fiyatı yaklaşık 280.000 ruble.

AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR

Bu lens, dört adımlı görüntü sabitleme, elektromanyetik diyafram (sürekli çekim sırasında sabit diyaframı korumak için), ASP/ED öğeleri ve yansımaları ve parlamayı azaltan bir lens kaplaması gibi en son teknolojilerin tümünü içerir. Manzara fotoğrafçılığı için Nikon'un daha bütçe dostu seçeneği AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED'dir. f/1.8 diyafram ve küresel olmayan ve ekstra düşük dağılım elemanları ile.

APS-C sensörlü DX Nikon fotoğraf makineleri için AF-P DX NIKKOR 18-55mm f / 3.5-5.6G VR harika. Bu lens 27-83 mm odak uzaklığı sunar ve yerleşik görüntü sabitleme özelliğine sahiptir. Kademeli motor, daha yumuşak ve daha sessiz otomatik odaklama performansı sağlar. Biraz daha ucuz (yaklaşık 2500 ruble), seçeneği VR olmadan satın alabilirsiniz, ancak tasarruf etmemek daha iyidir.

Olympus M.Zuiko Dijital ED 12-100mm f/4.0 IS Pro

Tam çerçeve sensörde 24-200 mm odak uzaklığı ve sabit diyafram açıklığı ile bu lens, 11 grupta 17 öğeden oluşur. Lens bir nano kaplama ile kaplanmıştır, lens yerleşik stabilizasyona sahiptir, hava koşullarına dayanıklıdır. Lens en çok OM-D serisi için uygundur.

Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm F2.8-4.0 ASPH Güç OIS

Adına rağmen, bu lens kesinlikle Leica kameralar için tasarlanmamıştır, ancak Panasonic ve Leica arasındaki Micro 4/3 sensörler için tasarlanmış bir işbirliğinin sonucudur. Tam çerçeve sensörde 24-120 mm odak uzaklığı vererek her duruma uyum sağlamanıza olanak tanır. Ayrıca, lens hava koşullarına dayanıklıdır ve -10 derece C'ye kadar düşük sıcaklıklarda çalışabilir.

Lumix G Leica DG Summilux 12mm f/1.4 ASPH

Panasonic ve Leica arasındaki diğer bir işbirliği olan bu lensin Micro 4/3 odak uzaklığı 24 mm olacak ve f/1,4 diyafram açıklığına sahip lens, son derece düşük ışıkta çekim yapmanızı sağlayacak. Lens gövdesi su damlalarından ve tozdan korunur, hem küresel hem de ED ve UED elemanları içerir. Ayrıca, arka planda net bulanıklık sağlamak için dokuz kanatlı bir diyafram içerir.

HD PENTAX-D FA 15-30mm f/2.8 ED SDM WR

Pentax K-1 sistemine sahip kameralar için bu lens manzara fotoğrafçılığı için idealdir. Tasarım, parlamayı emen ve K-1 ile mükemmel çalışan ve beş duraklı görüntü sabitleme ile hızlı odaklamaya izin veren bir kaplama olan ED lensleri içeriyor.

UMC OLARAK Samyang 20mm f/1.8 ED

Hemen hemen her montaj için bu lensin bir çeşidi vardır (Sony UB Sony A, Canon, Nikon, Pentax, Micro 4/3 ve Fuji X). Tüm lens modelleri manuel odaklıdır ve 12 grupta 13 elemandan oluşur. Minimum odak uzaklığı yaklaşık 30 cm'dir.

Sigma 12-24mm f/4 DG HSM Sanat

Bu, Sigma'nın en iyi lenslerinden biridir ve hem Canon hem de Nikon kameralar için seçeneklere sahiptir. Lens, parlak ve net görüntüler sağlayan yüksek kaliteli küresel olmayan lensler içerir. Öğeler FLD dağılımına sahiptir ve lens 24 mm odak uzunluğunda 20 cm'ye kadar odaklanır.

Sony kameralar için, küresel olmayan ve çift taraflı küresel olmayan elemanlarla donatılmış Sigma 30mm f/1.4 DC DN uygundur. Objektifin 9 diyafram bıçağı vardır ve 30 cm'ye kadar netleme yapar.

Sony FE 24-70mm F2.8GM

Pürüzsüz bokeh için XA elemanlarına ve dokuz diyafram bıçağına sahip yansıma önleyici nano kaplamalı lens. Ayrı bir artı sessiz mekanizmadır.

Tamron 18-200mm f/3.5-6.3 Di II VC

Canon, Nikon ve Sony için Tamron'un bu bütçe lensi de uygundur. En hafif zum lenslerinden biridir ve manzara fotoğrafçılığı için mükemmeldir.

Geniş açılı lenslerle her şey basit ve net görünüyor - çerçevede daha fazla nesne, doğa ve şehir sokaklarını çekme yeteneği ve çok daha fazlası. Ancak bunlar bile yanlış kullanılabilir.

Genellikle fotoğrafçılığa yeni başlayanlar, kaliteli bir geniş açılı lens (çoğunlukla başka birinin tavsiyesi üzerine), 50 mm lens ve bu tür lens çeşitleriyle tüm temelleri kapsayacakları umuduyla bir zoom lensi satın alırlar. Prensip olarak, bu doğrudur, ancak en kapsamlı aksesuar ve kamera koleksiyonunun bile fotoğrafların başarılı olacağını garanti etmediğini her zaman dikkate almaya değer. Bu nedenle, yeni başlayanların geniş açılı bir lensle çekim yaparken yaptığı en yaygın beş hatadan bahsedeceğiz.

Bu nedenle, önce geniş açının tam olarak ne yaptığını anlamanız gerekir. Ana işlevi, çerçevedeki alanı genişletmektir. Yani uzamı çarpıtarak bakış açısını derinleştirir. Yani, gerçekte nesneler aynı boyutta olsa bile, kameraya daha yakın olan, uzakta olandan önemli ölçüde daha büyük görünecektir.

Geniş açılı lens kullanmanın bir başka sonucu da düz çizgilerin eğriliğidir. Yani, tüm binalar, eğer aşağıdan kaldırılırlarsa, sanki üstte bir daire içinde birleşeceklerdir.

İyi bir fotoğrafçının elindeki bu özellikler, merceğin geniş açısı bir daldırma hissi yaratmanıza izin verdiği için fotoğrafın daha derin bir anlam kazanmasına yardımcı olacaktır - izleyici kendini görüntünün bir parçası olarak görür.

Geniş açılı lens kullanmanın doğru yolu nedir?

Ana şey, çekici bir görüntü oluşturmak ve izleyiciyi memnun etmek için merceğin ne zaman ve nasıl uygulanacağını bilmektir. Ve nasıl doğru yapılacağını bulmanın en iyi yolu, en yaygın hatalara bakmaktır.

1. Görüntüdeki her şey mercekten aynı uzaklıkta

Geniş açının ne gibi sonuçlar verdiğiyle ilgili paragrafı bir kez daha dikkatlice okuyun. Perspektif bozulması ve esneme. Bu nedenle istenen efekti elde etmek için ana konu veya kompozisyonun merkezi merceğe daha yakın olmalıdır. Çok yakın!

Geniş açılı lensle çekilen en etkileyici fotoğraflar, öznenin kameradan birkaç santim uzakta olduğu fotoğraflardır.

Aşağıda aynı nesneden çekilmiş iki fotoğraf örneği bulunmaktadır - bir bisiklet. Soldaki fotoğrafta, çerçeveden özellikle hiçbir şey göze çarpmıyor, bu nedenle fotoğraf pratik olarak hiçbir anlam ifade etmiyor ve görüntünün özü tam olarak anlaşılmıyor.



İkinci fotoğraf - sağda, aksine, bisikleti vurgular, yani kameraya daha yakındır ve fotoğraf ondan perspektifte çekilir. Bokeh görünür ve daha fazla vurgulanmış, zıt alan.

Tabii ki dışarıdan çok şüpheli görünebilirsiniz, ancak geniş açılı bir lensle çekim yaparken anonimlik ve gizlilik daha çok düşmandır.

Çekimi daha ilgi çekici hale getirmek için derinlik ve perspektif eklemesi gerekiyor ve bunun için konuya daha da yakınlaşmanız gerekiyor. Yani, kompozisyonun merkezi daha yakın, ikincil unsur - biraz daha uzakta ve en uzak - arka plan olmalıdır. Bu yaklaşım sayesinde çok katmanlı bir resim oluşturuluyor, ona daha uzun bakmak, çerçevede neler olduğunu düşünmek ve keşfetmek istiyorsunuz.



2. Ana karakterin (veya konunun) yokluğu

Bu hata öncekiyle el ele gider. Tüm nesneler kameradan aynı uzaklıkta olduğunda, her şey eşit derecede küçük ve önemsiz görünür (veya her şey eşit derecede büyük görünür, ancak bu da anlamı geçersiz kılar).

Örneğin, aşağıdaki iki fotoğraf. İlk fotoğrafta yalnızca alan derinliği rol oynuyor, bu nedenle resim yalnızca odakta olan ahşap ve metalin dokusu üzerine kurulu. Ancak görüntüde bir şey eksik.



Ve tahtaların arasından büyüyen bir yaprağa odaklandığınızda görüntü böyle görünüyor. Fotoğrafta ışık hemen oynamaya başlar, kompozisyonun merkezi yine renkli olarak öne çıkan ve yukarıdan parlayan güneşle etkileşime giren yaprağa kayar.



Burada, bazen çerçevenin orijinal fikrine bağlı kalmamanın, ancak koşullara uyum sağlamanın ve en başarılı seçenekleri tam yerinde, elinizde bir kamera ile aramanın daha iyi olduğunu belirtmekte fayda var. En beklenmedik yerlerde göründükleri bilinmektedir.

Profesyonellerin bile başyapıtları ilk kez çekmediğini unutmayın.

Aksine, önce bir çerçeve alınır, ardından dikkatlice değerlendirilir ve ardından ondan ayrılmaya değer mi yoksa bir şeyi değiştirmenin mi daha iyi olduğuna karar verilir. Kompozisyon sadece katı kurallara değil, aynı zamanda sezgi ve içgüdülere de dayanmaktadır. Onlarla çalışmaya değer.



3. Çerçeveye çok fazla ayrıntı sığdırmaya çalışmak

Az daha çoktur, fotoğrafçılıkta çok işe yarayan ve geniş açılı bir lense daha da çok uyan bir kural. Bu hata belki de en yaygın olanıdır, çünkü doğrudan geniş açının birincil işlevinden kaynaklanmaktadır.

Örneğin, seyahat ederken, açık bir sokak pazarında yürüyorsunuz ve önünde çeşitli meyve ve sebzeler bulunan bir satıcıyı yakalamaya karar veriyorsunuz. Tabii ki, yapılacak ilk şey çekim için izin istemek. O halde sorumluluk fotoğrafçıya aittir. Hemen yukarıda listelenen kuralları hatırlamaya değer - bir ana nesne, ikincil öğeler ve bir arka plan seçin. Çerçevede çok fazla şey varsa, izleyicinin dikkati ana fikirden uzaklaşacaktır.

Bu yüzden fotoğrafçılığın özünü basitleştirmekten asla korkmayın.



Her zaman daha az ayrıntıyla daha fazlasını söyleyebilirsiniz.



4. Kötü açılardan insan resimleri

Az önce ateş etmek için izin istediğimiz satıcıyı hatırlıyor musun? Kesinlikle yapmamanız gereken şey, kamerayı tam yüzüne sokmak. Sonuç kesinlikle kimseyi memnun etmeyecek.

Çok yaygın bir hata, portreleri geniş açılı lensle çekmektir. Genişliğin ana işlevlerinden biri, daha önce de söylediğimiz gibi, çarpıtma olduğu için, insanların fotoğrafları çok çekici değil - uzun ve orantısız bir burun, uzun bir kafa, büyük yanaklar - çerçeveye koyduğunuz fotoğraf hiç değil. Bu nedenle, göz alıcı portreler çekmek istiyorsanız geniş açılı lensi unutun ve en iyi portre lensleri seçeneklerimizden birini seçin.

Her camın kendi işlevleri olduğunu ve belirli türler için uygun olduğunu hatırlamak çok önemlidir. Geniş açı, manzaralar ve doğa için iyidir, sanatsal veya psikolojik portreler için değil.

Ancak bu, portre fotoğraflarının kesinlikle geniş açılardan çekilemeyeceği anlamına gelmez. Amacınız komik veya mizahi bir çekimse, geniş açı tam tersine size oynayabilir. Aşağıdaki fotoğraf gibi:



Bazen geniş açı, röportaj fotoğrafçılığında işe yarar:





5. Sadece çekim için geniş açılı çekimler

Fotoğraf elbette her şeyden önce bir süreçtir. Ancak herhangi bir süreç bir amaca hizmet etmelidir. Bu yüzden böyle geniş açılı bir lensle çekim yapmamalısınız. Anlam ve ayar açısından geniş açıyla elde edilebilecek türden efektler gerektiren konuları seçin. İzleyiciyi görüntünün kompozisyon merkezine yönlendirin, önemini belirtmek için konunun boyutunu kasıtlı olarak çarpıtın, sürükleyici bir etki yaratmak için çizgileri bükün.

Ve en önemlisi - yukarıdaki hataları yapmamaya çalışın ve ateş edin, ateş edin, ateş edin!

Geniş açılı bir lens, bir çekimde derinliği ve göreceli boyutu vurgulamak için güçlü bir araç olabilir. Ancak, aynı zamanda ustalaşması daha zor olan türlerden biridir. Bu makale bazı yaygın yanlış anlamaları ortadan kaldırır ve ayrıca geniş açılı bir lensin benzersiz özelliklerinden tam olarak yararlanmanın yollarını tartışır.

16 mm ultra geniş açılı lens - Death Valley, California, ABD yakınlarında gün batımı

Gözden geçirmek

Odak uzaklığı 35 mm'den azsa bir mercek genellikle "geniş açı" olarak adlandırılır (tam çerçeve için; bkz. "Lensler: Odak Uzaklığı ve Diyafram"). Bu, çerçevenin geniş tarafında 55°'yi aşan bir görüş açısına karşılık gelir. Ultra geniş tanımı biraz daha belirsizdir, ancak çoğu kişi bu bölümün 20-24 mm veya daha az odak uzunluklarında başladığı konusunda hemfikirdir. Kompakt kameralar için geniş açı genellikle maksimum zum açıklığı anlamına gelir, ancak ultra geniş açı genellikle özel bir adaptör olmadan onlar için kullanılamaz.

Her durumda, anahtar kavram şudur: odak uzaklığı ne kadar kısa olursa, geniş açılı bir merceğin benzersiz etkileri o kadar fazla ortaya çıkar.

Bu diyagram, ışık ışınlarının maksimum açıları gösterir.
kamera sensörüne ulaşabilir. Işın kesişme noktası isteğe bağlı
odak uzunluğuna eşittir, ancak yaklaşık olarak onunla orantılıdır.
Sonuç olarak görüş açısı ters orantılı olarak artar.

Geniş açılı lensleri benzersiz yapan nedir? Yaygın bir yanlış anlama, geniş açılı lenslerin çoğunlukla konudan yeterince uzaklaşmanın mümkün olmadığı, ancak yine de konuyu tek bir kareye sığdırmak istediğinizde kullanılmasıdır. Ancak, bu tek uygulama olsaydı, büyük bir hata olurdu. Aslında geniş açılı lensler genellikle tam tersi için kullanılır: özneye daha yakın olabilmek için!

Peki, geniş açılı bir lensi benzersiz yapan şeyin ne olduğuna daha yakından bakalım:

• Geniş bir görüş alanını kapsar.
• Genellikle minimum odaklama mesafesine sahiptir.

Bu özellikler çok temel görünse de, makul miktarda olasılık anlamına gelir. Bu makalenin geri kalanı, geniş açılı çekimlerinizden en iyi şekilde yararlanmak için bu özelliklerden en iyi şekilde nasıl yararlanabileceğinize ayrılmıştır.

geniş açı perspektifi

Açıkçası, geniş açılı bir lens, geniş görüş açısı nedeniyle özeldir - ama gerçekten ne verir? Geniş görüş açısı, yakın ve uzak nesneleri karşılaştırırken göreceli boyut ve mesafenin hipertrofik olduğu anlamına gelir. Bu, yakındaki nesnelerin devasa görünmesine neden olurken, uzaktaki nesneler küçük ve çok uzakta görünmeye eğilimlidir. Bunun nedeni görüş açısıdır:

İki kontrol sütununun aynı mesafede olmasına rağmen, geniş açılı ve telefoto lenslerle çekilen görüntülerde göreli boyutları önemli ölçüde farklılık gösterir, böylece en yakın sütun dikey olarak çerçeveyi tamamen doldurur. Geniş açılı bir mercek için, uzaktaki nesneler toplam görüş açısının çok daha küçük bir bölümünü oluşturur.

Geniş açılı bir merceğin perspektifi etkilediğini söylemek bir yanlış anlamadır - kesin konuşmak gerekirse, durum böyle değildir. Perspektif, yalnızca çekim sırasında nesneye göre konumunuzdan etkilenir. Ancak pratikte geniş açılı lensler genellikle sizi öznenize oldukça yaklaşmaya zorlar - ki bu elbette etkiler Gelecek için.

3 inç abartılı çiçekler
Cambridge, İngiltere'de. Kullanılmış
16 mm ultra geniş açılı lens.

Göreceli boyutun bu abartılması, geniş bir arka planı kaplarken ön plan nesnelerine vurgu ve ayrıntı eklemek için kullanılabilir. Bu etkiden tam olarak yararlanmak istiyorsanız, sahnedeki en yakın nesneye mümkün olduğunca yaklaşmanız gerekecektir.

Soldaki ultra geniş örnekte, en yakın çiçekler merceğin ön merceğine pratik olarak dokunuyor ve boyutlarını büyük ölçüde abartıyor. Aslında, bu çiçeklerin genişliği 10 santimetreden daha az!

vücut orantısızlığı,
geniş açılı mercekten kaynaklanır.

Ancak, insanları çekerken özel dikkat gösterilmelidir. Fotoğraf çekemeyecek kadar yaklaşırsanız burunları, kafaları ve diğer vücut kısımları orantısız olabilir. Özellikle orantılılık, geleneksel portre fotoğrafçılığında daha dar görüş açılarının yaygın olmasının nedenidir.

Sağdaki örnekte, çocuğun kafası vücuduna göre anormal derecede büyümüştür. Bu, düz bir çekime drama veya karakter eklemek için yararlı bir araç olabilir, ancak çoğu insanın bir portrede nasıl görünmek istediği açık değildir.

Son olarak, uzaktaki nesneler oldukça küçüldükçe, kompozisyonu sabitlemek için bazı ön plan öğelerini çerçeveye dahil etmek bazen iyi bir fikirdir. Aksi takdirde, bir manzara çekimi (göz seviyesinden çekilmiş) bunalmış görünebilir veya dikkati çekecek bir şey olmayabilir.

neyse yaklaşmaktan korkma fazla daha yakın! Bu durumda geniş açı tüm ihtişamıyla ortaya çıkar. Sadece kompozisyona özellikle dikkat edin; Son derece yakın nesneler, kameranın en ufak hareketi nedeniyle görüntüde büyük ölçüde kayabilir. Sonuç olarak, nesneleri çerçeveye tam olarak istediğiniz gibi yerleştirmek oldukça zor olabilir.

dikey eğim

Geniş açılı bir mercek ufkun üstüne veya altına işaret edildiğinde, başlangıçta paralel olan dikey çizgiler yakınsamaya başlar. Aslında, bu herhangi bir lens için geçerlidir - telefoto lens bile olsa - sadece geniş açı bu yakınsamayı daha belirgin hale getirir. Ayrıca, geniş açılı bir lens kullanırken, kompozisyondaki küçük bir değişiklik bile, kaybolma noktasının konumunu önemli ölçüde değiştirecek ve bu da net çizgilerin nasıl birleştiği konusunda gözle görülür bir fark yaratacaktır.

Bu durumda, kaybolma noktası, kameranın işaret ettiği yöndür. Kamerayı ufuk çizgisinin üstüne veya altına doğrulttuğunuzda ne olduğuna dair bir simülasyon görmek için aşağıdaki çizimin başlıklarının üzerine gelin:

Bu örnekte, kaybolma noktası genel görüntü boyutuna göre çok fazla hareket etmedi - ancak bina üzerinde büyük bir etkisi oldu. Sonuç olarak, binalar izleyiciye doğru veya ondan uzağa düşüyor gibi görünüyor.

Mimari fotoğrafçılıkta dikey çizgilerin yakınsamasından genellikle kaçınılsa da, bazen sanatsal bir etki olarak kullanılabilir:

Solda: Kanada, Vancouver Adası'ndaki ağaçların geniş açılı görüntüsü.
sağda: King's College Şapeli, Cambridge, İngiltere.

Ağaç örneğinde, direk ağaçlarını izleyiciye yaklaşıyormuş gibi gösterecek şekilde yakalamak için geniş açılı bir mercek kullanıldı. Bunun nedeni, her yerde ve görüntünün merkezinde birleşiyor gibi görünmeleridir - gerçekte hepsinin paralel olarak durmasına rağmen.

Aynı şekilde, şapelin görünen yüksekliğini abartmak için kapılara yakın bir mimari fotoğraf çekilmiştir. Öte yandan, bu aynı zamanda binanın çökmek üzere olduğu gibi istenmeyen bir izlenim de yaratıyor.

Dikey yakınsamayı azaltmanın yolları az: ya kamerayı ufka yaklaştırın (1), bu, özneye ek olarak (daha sonra kırpacağınız) yüzeyin geniş bir alanının yakalanacağı anlamına gelse bile ya da özneden daha uzağa hareket edin ( 2) ve geniş odak uzaklığına sahip bir mercek kullanın (ki bu her zaman mümkün değildir), ya Photoshop veya diğer programları kullanın ve dikeyin daha az yakınsaması için görüntünün üstünü uzatın (3) veya eğim/kaydırma merceğini kullanarak perspektifi kontrol edin (4).

Ne yazık ki, bu yöntemlerin her birinin, ister birinci veya üçüncü durumlarda çözünürlük kaybı, ister uygunsuzluk veya perspektif kaybı (2) veya maliyet, teknik bilgi ve görüntü kalitesinde bir miktar kayıp (3) olsun, dezavantajları vardır.

İç mekanlar ve kapalı alanlar

Geniş açılı bir lens, sınırlı alanlar için kesinlikle gerekli olabilir, çünkü nesneden onu tamamen çerçeveye sığdırmak için yeterince uzaklaşmak imkansızdır (normal bir lens kullanarak). Tipik bir örnek, odaların veya diğer binaların içini çekmektir. Bu tür çekim, kısmen sizi özneye yakın olmaya zorladığı için, geniş açılı bir lensten en iyi şekilde yararlanmanın muhtemelen en kolay yoludur.

sol: 16 mm odak uzaklığı - Antelope Canyon, Arizona, ABD.
sağda: New Court, St. John, Cambridge, İngiltere

Her iki örnekte de, her iki yönde de yalnızca birkaç adım hareket edebilirsiniz - ancak resimler en ufak bir kısıtlama göstermiyor.

Polarize filtreler

Ulusal park
Mercan resifi, Utah, ABD.

Geniş açılı lensli bir polarize filtre kullanmak neredeyse her zaman istenmeyen bir durumdur.. Polarizörün en önemli özelliği, etkisinin güneşe göre açıya bağlı olmasıdır. Kamerayı güneş ışığına dik açıyla tutarsanız etkisi maksimum olur; aynı şekilde, kamerayı doğrudan güneşe veya güneşe doğrultmak da etkisini neredeyse tamamen ortadan kaldıracaktır.

Geniş açılı bir lens için çerçevenin bir kenarı güneşe neredeyse dik, diğeri ise neredeyse dik olabilir. Bu, polarizörün etkisindeki bir değişikliğin çerçeveye yansıyacağı ve genellikle istenmeyen bir durum olduğu anlamına gelir.

Soldaki örnekte, mavi gökyüzü soldan sağa doygunluk ve parlaklıkta açıkça görülebilir değişikliklere uğrar.

Işık kontrolü ve geniş açı

Filtre kullanım örneği -
Cape Nora, Sardunya'da deniz feneri.

Geniş açılı lensleri kullanmanın tipik bir engeli, görüntüdeki ışık yoğunluğundaki güçlü değişikliktir. Normal bir pozlamada, eşit olmayan aydınlatma, görüntünün bir kısmının aşırı pozlanmasına ve diğer kısmının az pozlanmasına neden olur - farklı yönlere bakarken gözlerimiz parlaklıktaki değişime uyum sağlasa bile. Sonuç olarak, istenen maruziyeti belirlemeye de özen göstermelisiniz.

Örneğin, manzara fotoğrafçılığında, ön plandaki yapraklar genellikle gökyüzünden veya uzaktaki dağdan önemli ölçüde daha az yoğun bir şekilde aydınlatılır. Bu, aşırı pozlanmış bir gökyüzü ve/veya yetersiz pozlanmış bir zemin ile sonuçlanır. Çoğu fotoğrafçı, bu eşit olmayan aydınlatma ile başa çıkmak için dereceli nötr yoğunluk (GND) filtreleri kullanır.

Ek olarak, geniş açılı bir lens, kısmen güneşin çerçevede olma olasılığının çok daha yüksek olması nedeniyle parlamaya çok daha yatkındır. Ayrıca, geniş açıda çerçeveyi oluşturan ışığı engellememesi gerektiğinden, bir parasoley ile merceği yan ışınlardan korumak zor olabilir.

Geniş açılı lensler ve alan derinliği

Geniş bir alan derinliğine sahip geniş açılı lens hakkında hiçbir şey söylenmediğine dikkat edin. Ne yazık ki, bu başka bir yaygın yanlış anlamadır. Öznenizi aynı miktarda büyütürseniz (yani çerçeveyi aynı oranda doldurursanız), geniş açılı bir lens telefoto lensle aynı* alan derinliğini sağlayacaktır.

Geniş açılı lenslerin artan alan derinliğiyle ün kazanmasının nedeni, lensin herhangi bir özelliğinden kaynaklanmıyor. Nedeni en sık yol onların uygulamaları. İnsanlar, daha dar bir görüş açısına sahip lensler kullanırken olduğu kadar, konularına nadiren çerçeveyi dolduracak kadar yaklaşırlar.

Bir kamera seçme kriterinin geniş açılı bir merceğin varlığı olduğunu sık sık duyuyorum. Kapsama açısı ne kadar büyük olursa, o kadar iyidir. Sonra, diyorlar ki, dar sokaklarda dolaştım, öyle lüks bir mimari var ki, elimden bir şey gelmiyor. Genel olarak, klasik durum: Çar Cannon'u istiyorum. Ve bir pire bile - buzun üzerinde kaymaması için ayakkabısını sürün, ancak pençelerini hareket ettirmeyi bıraktığı gerçeği - at nalı ağır - unutuldu. Ultra geniş açılı lenslerde durum çok benzer, ancak bu kesinlikle çok ilginç bir şey. Ancak büyük bir açı genellikle bilinçaltında ondan beklenen tamamen farklı sonuçlara yol açar. Her şeyi bir anda yakalamak istedik ama fotoğrafta tanıması zor bir bina var. Sorun, doğal algının sınırlarının ötesine geçtiğimizde, olağan doğrusal projeksiyonun doğal olmaktan çıkması gerçeğiyle daha da kötüleşiyor.

İlk olarak, bazı temel gerçekleri tekrarlayalım. Sıradan bir mercekle elde edilen görüntü, deliği plakadan odak uzaklığında bulunan iğne deliği kamera ile elde edilen görüntüye eşdeğerdir. İnsan gözü, 24x36 mm'lik bir çerçeve ile çalışan 50 mm'lik bir merceğin odak uzaklığına karşılık gelen sabit bir göz bebeği ile yaklaşık 40 dereceyi kapsar. Daha uzun lenslerde hem görüntülemede hem de algılamada sorun yoktur. Sonuçta, durum oldukça doğal: sonuçta dürbün, dürbün, anahtar deliği. Daha geniş açılı lenslerle işler o kadar açık değildir. Gözlerinizi hızlı bir şekilde döndürebilir, çarpık bir aynaya bakabilirsiniz, ancak doğrusal bir projeksiyon durumunda, aşırı ışınlar pratik olarak fotoğraf plakasının üzerinden kayar ve çizgiler düz kalmasına rağmen görüntü büyük ölçüde bozulur. Matrisin otlayan ışınları kaydetmesi çok zor olduğunda, burada dijital fotoğrafçılığın özellikleri üzerinde durmuyorum. Bu sorun, sözde tasarımında uzun zamandır çözülmüştür ve içlerindeki görüntü plakaya çok yakın bir deliğe karşılık gelse de, gerçekte lensten çıkan ışınlar artık gelen ışınlara paralel değildir ve düşer. çok keskin olmayan bir açıyla matris üzerinde. Ultra geniş açılı lenslerle çalışırken çerçevenin kenarlarında kalitenin feci şekilde bozulması sorunu, lens tasarımının kusurlu olmasından çok, sorunun formülasyonu ile ilgilidir: kayıt etmeye çalışıyoruz. otlayan ışınlar. Bana öyle geliyor ki, normal (doğrusal ve bazı makalelerde dikdörtgen olarak adlandırılır) projeksiyonda çalışan ultra geniş açılı lensler yapma arzusu, olağan projeksiyonu olağandışı koşullarda sürdürme arzusuyla bağlantılı. Bir alternatif, tamamen farklı bir projeksiyon sağlayan balık gözü lenslerdir, ancak bilgisayar işleme ile bir projeksiyon kolayca diğerine dönüştürülebilir ve istenen görüntüyü hemen elde etme ihtiyacı, bir dijital kamera lensi seçerken belirleyici bir argüman olmaktan çıkar. Şunlar. dijital işlemede, doğrusal bir projeksiyonda bir görüntü oluşturan ultra geniş açılı lensler yerine balıkgözü lensler başarıyla kullanılabilir. Yakın odak uzunluklarına, ancak farklı görüntü oluşturma ilkelerine sahip iki merceği karşılaştıralım. Mir 47 merceğin ve Zenitar merceğin odak uzaklığı sadece 4 mm farklılık gösterir. Dışarıdan, optik şemalar benzer görünüyor, ancak sonuçlar çarpıcı biçimde farklı.

Her iki lens için de filtreler arka lensten sonra olmasına rağmen Zenitar'da düzlem-paralel plaka yerine yerleştirildiğine dikkatinizi çekiyorum. Plaka ve filtrenin kalınlıkları aynı olduğu için ışınların izlediği yolda bir değişiklik olmaz. Filtre veya plaka olmadan bu lens sonsuza odaklanamaz. Mir-47 lensin ek bir eleman olarak filtreleri vardır, kalınlıkları odaklamada önemli değişiklikler yapmayacak kadar küçüktür.

Zenitar bir "Balıkgözü"dür ve şu prensibe göre bir görüntü oluşturur: eşit açı, odak düzleminde görüntünün eşit bir parçasına karşılık gelir. Sonuç olarak, çerçevenin kenarları daha ayrıntılı çizilmiş gibi görünüyor. Balık gözü lenslerde, çerçeve kenarlarında kalite bozulma sorunları, tasarımın karmaşıklığı ve ideal bir optik tasarım yaratmanın zorluğu ile gerçekten ilgilidir.

Canon'un kataloğunda, en geniş "normal" lensin odak uzunluğu 14 mm ve uzun kenar görüş açısı 104°'dir. Canon TF Lens Work II kitabında verilen MTF'ye bakarsanız, lens EF 14 mm f / 2,8L USM, sadece merkezden 20 mm uzaklıkta değil, ince çizgilerin kontrastının da düştüğünü göreceğiz. neredeyse sıfırdır ve irisi bile korumaz, ancak kontrast değişim eğrisinin çerçevenin merkezi ve kenarı arasındaki aralıkta birkaç yerel minimumu vardır. Canon'un kataloğundaki bir sonraki lensin odak uzunluğu 20 mm ve diyafram oranı 1:2.8'dir. MTF'si ayrıca sarhoş tırtılların dansını andırıyor ve kenarlardaki kalite konusunda iyimserlik uyandırmıyor. Resmi özelliklere göre, kahramanımız Mir-47 tamamen aynı özelliklere sahiptir: 20 mm odak uzaklığı, çapraz olarak 94 °, yatay olarak 84 ° ve dikey olarak 62 ° görüş açısı, göreceli açıklık biraz daha iyi, 1: 2.5. Soyağacı hakkında bilinen tek şey, 1982 yılında Krasnogorsk fabrikası tarafından küçük bir partinin üretildiğidir. Krasnogorsk fabrikasının web sitesine göre, hesaplama GOI tarafından yapıldı. Ve LOMO lensi üretildi ve ardından üretimi, bugün ürünlerini test ettiğim Vologda Optik ve Mekanik Tesisine () aktarıldı. Tasarım gereği, Vologda lensi Krasnogorsk lensinden farklıdır.

Lensi için çözünürlüğü merkez/kenar özelliklerine göre belirtir: 60:17 satır/mm. Ne yazık ki, bu TU'ya sahip değilim ve GOST 25502-82, bir bağımlılık grafiği çizmeyi ve görüntünün kenarına doğru çözünürlüğün hızlı bozulması göz önüne alındığında, merkez / kenar gibi bilgiler, bu kenarın nerede olduğu bilinmediğinde yani, biraz bilgilendirici olur, çünkü çerçevenin merkezinden 19 mm uzaklıkta 17 satır/mm ise, o zaman lens Canon ürünleriyle karşılaştırılabilir; ve eğer 21 mm mesafedeyse - o zaman çok daha iyi. Çerçevenin köşegeninin 43 mm olduğunu, yani en çok köşenin çerçevenin merkezinden 21,5 mm uzaklıkta olduğunu hatırlatmama izin verin.

Tasarımın açıklamasını bitirdikten sonra, biraz mekanik üzerinde duracağım. M42 dişli bağlantılı lensler için, diyafram seçim halkası döndürüldüğünde çapı değişmez, sadece sınırlayıcı durdurucu hareket eder. Tasarım, diyafram kanatlarını hareket ettiren halkanın dönüşü değil, diyaframı çalışma konumuna kapatmak için deklanşör bırakıldığı anda cihazın bastırdığı çubuk olacak şekilde tasarlanmıştır. EOS-M42 adaptör halkasını kullanırken, mile her zaman basılır ve diyafram her zaman çalışma konumuna kapalıdır. Bu durumda, açıklık halkası döndürüldüğünde, yapraklar genellikle yapışır, delik doğru şeklini kaybeder ve açıklık değerleri her zaman aynı ayarlanmaz. Dijital kameralarla kullanıldığında otomatik diyafram kapatma özelliği kullanılmadığından, benim kopyamda itme mekanizmasını çıkardım ve daha güçlü bir yay taktım. Sonuç olarak, açıklık halkası döndürüldüğünde, delik çapı daha öngörülebilir şekilde değişecektir :-)

Geniş açılı optiğin olanaklarını göstermek için, Sergei Shcherbakov ve ben tam boyutlu 24x36mm sensörlü bir Canon 5D ve 14,8x22,2 mm sensörlü Canon 350D ve geniş açılı lens koleksiyonumuzu çektik. Bir noktadan bir bina kaldırıldı. Daha sonra elde edilen görüntüler karşılaştırılmıştır.Kullanılan lensler farklı projeksiyonlarda görüntü verdiğinden ve perspektifi farklı şekillerde bozduğundan, bu durumda “deneyin saflığı için” fotoğrafları sadece doğrusal bir projeksiyonda karşılaştırmaya karar verdik, bozulmaların mümkün olan maksimum bilgisayar düzeltmesi ile. Kural olarak, 1998 yılında bir fizik profesörü (Helmut Dersch) tarafından geliştirilen pakete dayalı programlar kullandık.

Canon 5D

İşte Canon 5D kameranın bir balıkgözü lens aracılığıyla bakış açısından gördüğü şey.

Ve böyle bir kapsama açısı, doğrusal bir projeksiyonda bu mercekten çekilebilir.

Orijinal fotoğraf.

Minyatür ölçek, orijinalin %13'üdür.

Adobe Photoshop'tan Lens Düzeltme eklentisini uygulayın

Perspektif bozulmasını ve bozulmasını düzenledikten sonra şunu elde ederiz:

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

Balık gözü lens ile çekilmiş bir görüntüyü dönüştürmenin birçok yolu vardır.

Örneğin, eklentiyi kullanın.

Hem projeksiyon hem de perspektif bozulmalarını aynı anda düzeltmek mümkündür, ancak dikey duvar çizgileri elde etmek için dikey perspektif düzeltme aralığı biraz eksiktir.

Mir-47 tarafından çekilen bir resmi düzeltmeye ilişkin yukarıdaki örnekte olduğu gibi Lens Düzeltme'yi kullanabilirsiniz:

Ancak bu durumda namlu distorsiyonunu tek adımda düzeltmek mümkün değildir. Ve önceki durumda olduğu gibi, eklentiyi zaten dönüştürülmüş görüntüye tekrar uygulama ihtiyacı var.

Bence daha umut verici olanı, doğrusal (Normal) bir projeksiyona dönüştürmek için Remap eklentisinin kullanılmasıdır:

HFOV - yatay görüş alanı

Sonuç aşağıdaki görüntüdür:

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

Şimdi dikey perspektifi Lens Düzeltme veya PTPerspective ile düzeltin

ve sonuç olarak şunu elde ederiz:

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

Doğal olarak, her şey için para ödemeniz gerekiyor ve Fisheye lens ile elde edilen görüntüyü doğrusal bir projeksiyona dönüştürürseniz, sensör alanının kullanımı geleneksel bir lens ile çekim yaparken olduğu kadar verimli olmuyor.

Ama lens ne veriyor Sigma 24-70 24 mm odak uzaklığında.

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

Canon 350D

Şimdi, daha küçük Canon 350D sensörde benzer görüş açıları elde edip edemeyeceğimize bakalım. Doğal olarak bunun için dairesel Balıkgözü lens yok ama artık sadece normal projeksiyonları düşünüyoruz ve dilerseniz daha küçük bir matris üzerinde 24×36 matris üzerinde 8 mm Rulman ile verilen tipte bir görüntü elde edebilirsiniz. daha uzun odak uzunluklu bir lens için bir ek.

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

PTLens eklentisi kullanılarak doğrusal projeksiyonda maksimum kapsama alanı elde edilebilir, ancak kenarların kalitesi yetersiz olacaktır.

Bu seçeneği başkalarıyla karşılaştırmayı önermediğim için, küçük resim boyutu dönüştürmeden sonra görüntünün %19'udur.

Bu eklentide maksimum kapsamı elde etmeye çalışmayabilir veya Remap ve Lens Correction eklentilerini kullanamazsınız.

Küçük resim, dönüştürmeden sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir.

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

Küçük resim, PTLens ve Lens Düzeltme eklentileri tarafından dönüştürüldükten sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir.

Bu resmi örnek olarak kullanarak, PanoTools ile çalışmanıza izin veren tek eklentinin Adobe Photoshop olmadığını göstereceğim. "" Panorama oluşturmak için araçların grafik arayüzünü kullanabilirsiniz. Optimizasyon için, içine tek bir çerçeve yükleyin ve yatay ve dikey çizgiler üzerinde uzanan kontrol noktalarını seçin. Örneğin, soldaki resimde drenaj borusunun üst kısmını seçiyoruz ve sağdaki resimde aynı borunun alt kısmını seçiyoruz ve bu noktaların aynı dikey çizgi üzerinde olduğuna dikkat edin.

Optimizasyonu başlatıyoruz ve ortaya çıkan sonucu doğrusal bir projeksiyonda kaydediyoruz:

Küçük resim, dönüştürmeden sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir Hugin programını kullanarak.

F=18 mm.

Küçük resim, orijinal boyutun %13'üne karşılık gelir.

Lens Düzeltme eklentisi ile perspektif düzeltmesinden sonra.

Lens Düzeltme eklentisi ile perspektif düzeltmesinden sonra:

Bu makalenin ana karakteri bu lens olduğundan, renk sapmalarının programlı olarak ne kadar etkili bir şekilde ortadan kaldırılabileceğini görmek için bu görüntüyü örnek olarak kullanalım. RAW dosyalarını dönüştürme aşamasında bunları ortadan kaldırmayı tercih ediyorum. Adobe Camera RAW'ı kullanırsanız şunlar olur:

Resmin boyutu iki katına çıkarıldı.

Yukarıdaki resimlerden görülebileceği gibi, küçük bir matrisin kendisi, büyük olanla aynı görüş açılarına sahip görüntülerin elde edilmesini engellemez. Açıkçası, merkezdeki görüntüler sensörün boyutuna değil, yalnızca merceğin çözünürlüğüne ve piksel boyutuna bağlı. Kenarlarda durum çok daha az nettir çünkü büyük bir matris ile kenar/merkez farkı daha belirgindir. Farklı lensler ve kameralarla çekim yaparken çerçevenin merkezinde ve çevresinde bulunan aynı nesnelerin görüntü kalitesini karşılaştıralım. Çekim tek bir lens ve farklı kameralarla yapılırsa, nesnelerin merkezden aynı uzaklıkta olduğu açıktır, yani 5D için bu kesinlikle en kenar değildir. Karşılaştırma kolaylığı için, daha küçük resimler büyütülür, böylece nesnelerin ölçeği her yerde aynı olur. Doğal olarak, yakınlaştırma kaliteyi iyileştirmez, ancak bazen daha küçük bir yakınlaştırma çekimi, "yumuşak" bir lensle çekilen daha büyük bir yakınlaştırmadan daha keskin bir görüntü üretir. Bununla birlikte, geniş formatlı bir fotoğrafı basmak için sabit bir noktadan çekim yapmak için bir lens seçmeniz gerekiyorsa, o zaman bu yaklaşımın var olma hakkı vardır, çünkü büyütüldüğünde küçük ve keskin bir görüntünün neye dönüşeceğini tahmin etmek zordur. .

Ortaya çıkan tablonun öznel izlenimleri.

Yaklaşık olarak eşit açı, büyük bir matris üzerinde Sigma 24 mm lensi ve küçük bir matris üzerinde Zenitar'ı verir. Zenitar çok iyi çözünürlüğe sahip keskin bir lenstir. Canon 350D'nin küçük pikseli, potansiyelini daha iyi gerçekleştirmesini sağlıyor. 50 derecelik bir kapsama açısına ihtiyacımız varsa, fotoğrafları şu sırayla düzenlerim: 5D kameralı Mir-47, 350D kameralı Zenitar, 350D kameralı Canon 18-55 (F=18 mm), Sigma 24 -70 (F=24 mm ) 5D ile, Zenitar 5D ile. 350D'li Zenitar ve 350D'li Canon 18-55 (F = 18 mm) çiftinde, diğer her şey eşitken, merkezde daha iyi kalite ve daha geniş görüş açısı nedeniyle Zenitar'a avantaj sağladım. Bir kez daha, bunların dünya olmadığı için her şeyin çok öznel olduğunu ve değişen bulutluluğun bireysel görüntü ayrıntılarının kontrastını büyük ölçüde etkilediğini not ediyorum. 350D'li bir çift Canon 18-55 (F = 18 mm) ve 5D'li Sigma 24-70 (F = 24 mm) modelinde, ikincisi daha geniş çerçeve alanı nedeniyle kayboldu; kenara doğru, performans düşüşü daha anlamlı olmak. Bu çekimlerde, pencere gerçekten çerçevenin en ucunda bulunur ve Sigma'nın biraz daha geniş görüş açısı, belirli bir binayı çekme yarışmasını kazanmasına izin vermedi :-) Her durumda, bir ile çekim yaparken geniş açılı lens, görüntü alanında homojen olmayan kaliteye katlanmak zorunda kalacaksınız. Ne yazık ki, manzara çekerken, arsanın önemli kısmı genellikle çerçevenin tüm alanını kaplar. Yukarıdakilerin ışığında, Mir-47 lensi ve 5D kamera ile çekilen resme biraz farklı bir açıdan bakarsanız, pencere resmin en kenarına düştüğünde, bence sonuçlar daha iyi. beklediğimden :-)

Mir-47 - çerçevenin en kenarı

Sonuç olarak, Mir 47 lensin sunduğu devasa alan derinliğinin etkin kullanımını gösteren birkaç kare.

Mimari veya manzara çekimi için, geniş açılı bir lens kesinlikle benzersiz bir perspektif yakalayan ve yaratıcı fikirler için güçlü bir potansiyele sahip olandır. Geniş açılı bir merceğin görünümü kusursuzdur ve doğru kullanıldığında, izleyiciyi çevrelerine çeken çarpıcı fotoğraflar oluşturabilirsiniz. Bugün harika geniş açılı fotoğraflar yaratmanın temellerini ve tekniklerini öğreneceğiz.

Geniş Açı Lens Seçme

Doğru geniş açılı lensi bulmak göz korkutucu bir görev olabilir, çünkü gerçekten çok sayıda lens vardır, hatta belki de diğer lens sınıflandırmalarından daha fazladır. Bugün piyasada geniş bir çerçeve elde etmenizi sağlayan bir dizi lens var.

Geniş açılı bir çekim elde etmek için, kırpma faktörlü bir kameranın lensinden biraz daha geniş bir merceğe ihtiyacı olacaktır. Kırpma faktörlü kameralar aslında merceğin odak uzaklığını biraz daha uzun yapar. Büyük olasılıkla, 18 mm'lik bir lens, kırpma faktörüne sahip bir kamera için pek uygun değildir. Bu tür kameralar için “ultra geniş” (ultra geniş) gibi bir isme sahip lensler aramanızı tavsiye ederim. Elbette, resmi bir "ultra geniş" tanımı için belirli bir odak uzaklığı yoktur, ancak 10 mm veya 12 mm'den başlayan bir lens kesinlikle bu amaca uygundur.

Deneyimlerime göre, üçüncü taraf üreticiler çok iyi geniş açılı lensler üretiyorlar. Birçok fotoğrafçı "orijinal" lens satın almakta tereddüt ediyor, ancak Sigma, Tamron, Tokina gibi üreticilerin çok iyi geniş açılı lensler yaptıklarını gördüm.

İyi bir lens arıyorsanız özellikle Tokina lenslere bakmanızı tavsiye ederim. Sağlam bir 11-16mm f/2.8 lense sahiptirler ve genellikle kırpma faktörlü kameralar için en iyi geniş açılı lens olarak derecelendirilirler.

Daha ucuz bir seçenek Tokina 12-24mm f/4.Genel olarak, bütçe geniş açıyla orantılıdır, ancak gerçekten fazladan ödemeye değer mi? Örneğin daha çok portre ve röportaj çekiyorum. Geniş açı harika bir ek ama onu birincil lensim olarak kullanacağımı sanmıyorum. Tam kare Canon fotoğraf makinem için denenmiş ve test edilmiş Tamron 19-35mm lensi kullanmaya karar verdim. Bu lens tam gelişmiş bir geniş açı değil, ancak 100 dolardan daha ucuza aldım.

Geniş açılı fotoğrafçılık teknikleri

Geniş açılı çekim boyunca tek bir mantrayı öğrenmeli ve kullanmalısınız: Vizöre giren her şey hedefinizdir. Geniş açılı lensler çok sayıda nesneyi yakalamanıza olanak tanır ve bunların tümü bir çekim için kullanılmalıdır.

Bir şairin her kelimeyi özenle seçmesi gibi, konularınızı da akıllıca seçmelisiniz. Güzel sonuçlar verecek üç tarife bir göz atalım.

Ortada

Tek bir büyük etkisi var: İzleyiciyi aksiyonun tam merkezine koymak. Ken Rockwell tarafından verilen bu tavsiye (beğenebilir veya nefret edebilirsiniz) web sitesinde düzenli olarak açıklanmaktadır. Bu numara en iyi geniş açılı fotoğrafları elde etmeme yardımcı oldu.

Geniş açılı bir lens kullanın, sahnenin ortasına geçin ve görüşünüzü paylaşın. Bu kompozisyon, izleyicinin kendilerini sahneye "daldırmasına" yardımcı olarak, sizinle aynı yerdeymiş gibi hissetmelerini sağlayabilir. Bu formül, muhteşem fotoğraflar oluşturmak için sürekli bir başarıdır.

önde gelen çizgiler

Bazen kendinizi öndeki şeritleri yakalamanın mümkün olduğu bir durumda bulabilirsiniz. İlk başta, onları fark etmeyebilirsiniz bile. Önde gelen çizgilerden bahsettiğimizde, fotoğraf boyunca izleyicinin gözünü yönlendirecek yatay çizgiler arıyoruz. Ön planda bir yerden başlayabilir ve ufkun ötesinde kaybolana veya görüntünün kenarında bitene kadar devam edebilir.

Ön plan öğeleri

Geçenlerde tüm günümü yerel şelaleleri keşfederek geçirdim. Geniş açılı lens, manzara fotoğrafçılığı için idealdir. İlk birkaç şelale fotoğrafı çekmeye çalıştığımda kendimi "yakınlaştırdım" hatasını yaparken buldum ve şelaleyi ve çevreyi tek kareye sığdıramadım. Geniş açı sayesinde daha iyi bir kompozisyon oluşturmak için ön planı ve çevreyi kolayca yakalayabiliyorum.

Ön planda bazı kayalar yakaladım. Sahnenin önündeki nesneler, izleyicinin kendini kaptırmasına ve sahnenin nerede geçtiğini anlamasına yardımcı olur.

Geniş Format Lens Özellikleri

"Alan derinliği" terimine aşina değilseniz, okuyabilirsiniz. Kural olarak, çoğu portre, fotoğrafçı, ana konuyu vurgulamak, izleyicinin dikkatini çekmek için sığ bir alan derinliğinde çekim yapmaya çalışır.

Ancak geniş açılı fotoğrafçılık için maksimum alan derinliği kullanılır. Bu, çok sayıda nesnenin odakta olacağı ve belirli bir nesneyi izole etmeyi zorlaştıracağı anlamına gelir.

Esas olarak fotoğrafçılıkla ilgileniyorsanız, geniş açılı bir lens muhtemelen sizin için değildir. Elbette bu, yaratıcı bir fikir için faydalı olabilir, ancak geniş açılı lensler belirli bir nesneyi vurgulayamaz ve ayrıca perspektifi oldukça bozar. Geniş açı, modelin burnunu ve diğer yüz özelliklerini çarpıtarak orantısız şekilde büyük hale getirir.

Bozulmanın özellikle geniş açılı lenslerde yaygın olduğunu unutmayın. Bozulma etkisi birçok lenste yıllardır mevcuttur, ancak özellikle geniş açılı lenslerde belirgindir. İki ana bozulma türü vardır: Namlu bozulması ve İğnelik Bozulması.

Namlu distorsiyonu ile fotoğraf şişkin görünüyor ve ona biraz şişkin bir görünüm veriyor. İğnelik bozulması durumunda, etki tam tersidir. Geniş açılı lenslerde genellikle namlu distorsiyonu bulunur.

Balık gözü

Birçok kişi balıkgözü olarak bilinen ultra geniş açıya aşinadır. Balık gözü veya bölgemizde "Fischey" olarak da adlandırılan, 180 ° veya daha fazla bir yakalama açısına sahip ultra geniş açılı bir lenstir.

Balıkgözü birçok üretici tarafından üretilmektedir. Bu lensler "Balıkgözü" Balıkgözü olarak etiketlenir ve genellikle Nikon 10.5mm ve 16mm lensler gibi çok geniş odak uzunluklarına sahiptir. Canon kısa süre önce dünyanın ilk balıkgözü zum lensi olan 8-15mm f/4'ü tanıttı.

Ucuz bir seçenek arıyorsanız yine üçüncü firmalara yönelip Sigma 8mm veya Rokinon 8mm gibi lensler satın alabilirsiniz.

Yukarıdaki Balıkgözü lenslere ek olarak, bu, benzersiz ve ilginç bir bakış açısı yaratmanın popüler ve ucuz bir yoludur, ancak bu lenslerin genellikle netlikten yoksun olduğunu unutmayın.

Fisheye kullanmak çok eğlenceli olabilir. Lens yelpazenizi genişletmek istiyorsanız, bunu satın alabilirsiniz, ancak sizi baştan çıkarmaya karşı uyarmak ve öncelikle iyi bir geniş format lens satın almanızı önermek isterim.

Çözüm

Geniş açılı fotoğrafçılık çok çekicidir ve izleyiciyi gerçekten kadrajın içine çekebilir. Sürekli olarak tele veya zoom lenslerle çekim yapıyorsanız, geniş açılı bir lensle çekim yapmak için biraz zaman ayırmanızı öneririm, belki deneyim bakış açınızı değiştirir. En iyi sonuçları elde etmek için yukarıdaki teknikleri izleyin ve izleyiciyi her zaman aksiyonun merkezine koymayı unutmayın.